Иван Пырьев. Жизнь и фильмы народного режиссера

Между тем отличной работой и примерным поведением Павел Куганов стремится завоевать доверие, чтобы попасть на секретный военный завод, где директор брат Анки – Андрей Куликов.

Постепенно зрителю становится ясно, что Куганов – личность подозрительная.

Резидент одной из иностранных разведок поручает Павлу срочно раздобыть партийный билет, принадлежащий женщине. Павел передает резиденту партийный билет своей жены.

Женщину, пытавшуюся поэтому билету проникнуть в здание МК партии, задерживают органы безопасности.

«Партийный билет».

Киноплакат

В парторганизации завода разбирается дело Анны Кугановой, потерявшей свой партбилет. Павел – ее муж – выступает на партбюро с горячей речью о бдительности. Он требует исключения своей жены из партии.

Анка в отчаянии. Она не теряла билета, кто же мог его взять или… или украсть? Анка начинает сомневаться в Павле. Между тем Павел с помощью брата Анки уже перевелся на военный завод…

Приезжает Яша. В Сибири он узнал, что Павел Куганов не тот, за кого себя выдает. Он сын кулака, совершивший убийство рабкора.

Приезд Яши ускоряет развязку. С глазу на глаз Анка разоблачает Павла. Он пытается ее убить. Обороняясь, Анка стреляет, и Павел падает мертвым…

Таково в кратких чертах содержание сценария, который получился из либретто «Анка» в результате моей совместной работы с К. Виноградской.

Теперь это был сценарий о проникновении врага в партию, в честную рабочую семью, сценарий о бдительности.

Работая в Абрамцеве над «Анкой», я подружился с Игорем Савченко. Он вместе с поэтом Ильей Сельвинским писал там для своей постановки сценарий «Умка – белый медведь».

Веселый, озорной, обаятельно заикающийся, с копной непокорных цвета соломы волос и ясными синими глазами, Игорек (так звали его мы) был удивительно похож на свою первую кинокартину «Гармонь».

Бойко и задорно проиграв ни на кого не похожими голосами, его «Гармонь» внесла тогда в наше кино свежую струю радости и поэтичности.

Разными путями из разных профессий в тридцатые годы приходили люди в кинорежиссуру.

А. Довженко, как известно, до кино был учителем и дипкурьером. Вс. Пудовкин – химиком, С. Юткевич – художником. Б. Барнет – боксером. М. Донской – юристом. М. Ромм – скульптором и переводчиком. Л. Луков – работником газеты. М. Калатозов – шофером. Ф. Эрмлер – чекистом. Л. Арнштам – музыкантом… Но больше всего режиссеров пришло в кино все-таки из театра. С. Эйзенштейн, Г. Александров, Г. Рошаль, А. Роом, Н. Экк. Из театра рабочей молодежи Баку пришел и Игорь Савченко.