Как быть с этим? Где пройдет граница нашей условности? На что мы будем отвечать себе и зрителю, а на что будем закрывать глаза? Все это неизбежные, но очень правильные вопросы. Их не стоит бояться, от них нельзя прятаться, на них надо отвечать и идти дальше.
Образ отношений, интонация
Одним из важных пунктов библии сериала должно стать определение атмосферы проекта, его эмоциональной среды, его интонации. Эта интонация проявляется во всем, во многом и в малом – в драматургии, в музыке, в изобразительных решениях, в диалогах и в интонации актеров озвучания, в подборе шумов звукорежиссером и так далее.
Решение интонации сериала будет напрямую происходить из того образа отношений между героями, который вы для себя определите. Хуже всего, когда я вижу в сериале такие отношения между героями, которые больше всего напоминают отношения на коммунальной кухне, когда даже без проявления внешней агрессии персонажи готовы друг другу насолить. А уж сколько крика можно встретить в современных детских сериалах! Такое впечатление, что авторы напрочь забывают, что несут реальную ответственность за те модели поведения, которые через сериал закладываются в маленького зрителя.
Бывают сериалы, в которых главный герой каждый раз борется с силами зла. Очевидно, что при таком концепте интонация будет воинственной, угрожающей, боевой. А если в разработке девочковый сериал про принцесс, то постарайтесь избежать интонации жеманности, которую так часто можно увидеть в подобных проектах.
Найдите вашу интонацию и пропишите ее в библии отдельным пунктом. Какой образ человеческих отношений вы хотите транслировать с помощью сериала?
Важную роль в библии проекта будет играть и структурное построение каждой серии. Оно может быть предельно простым, а может быть сложным. Самая простая формальная структура будет включать себя лишь заставку, титр, саму серию и конечные титры. Но даже в такой структуре перечисленные пункты могут быть решены совершенно по-разному.
Например, появление титра с названием серии может стоять сразу же после заставки, а может отделять первый эпизод от второго или экспозицию от перипетий таким образом, что титр идет сразу после события-завязки. Конечные титры могут быть решены еще на содержательной части фильма – то есть кино еще идет, мы видим, что действие продолжается, но поверх уже появились титры. Или титры могут быть в самом конце на статичном фоне.
