Менталист

Может, кто-то заказывал тебе какие-то отдельные детали? Или ты знаешь мастера, который не так давно продал нечто подобное?

Сайнс фыркнул и ткнул пальцем в снимок:

— Думаешь, я стану продавать такую халтуру? Стыдись, Винсент… Я делаю все, что от меня зависит, и тебе это должно быть известно как никому другому. И никто из моих знакомых мастеров не стал бы сбагривать клиенту такое.

— То есть это непрофессиональная работа?

— В общем, да. Но не все так просто, в том числе и что касается чертежей.

Сайнс подошел к книжной полке и спустя некоторое время вернулся с тремя скрепленными спиралью книгами.

— Вот «Иллюзионные конструкции» Пола Осборна, восемьдесят первый год. — Он выложил на стол первую книгу. — Возможно, самое полное собрание чертежей реквизита на сегодняшний день. Взгляни. Мог бы ты собрать нечто подобное?

Винсент пролистал книгу, приглядываясь к чертежам.

— Можно было бы попытаться, — пробормотал он.

— И попадешь впросак. Трюки исполняют иллюзионисты и фокусники, но для того, чтобы сработать ящик, лучше быть просто столяром.

Для этого мало иметь инструменты, нужно понимать материал. Иначе трюк не получится. Или, к примеру, кому-то придет в голову сверлить дырки в фанере, что еще не худшая глупость. Не говоря о том, что многие чертежи намеренно делаются с ошибками.

Винсент поднял брови:

— Зачем кому-то продавать неправильные чертежи?

— Потому что в этом случае ты можешь опубликовать трюк и заявить на него авторские права, ведь ты единственный, у кого он получается.

Распри по поводу авторских прав — не редкость в мире иллюзионистов. Традиционный способ заявить права на трюк — опубликовать его. При этом никто не хочет, чтобы его творение исполняли другие, пользуясь скопированными чертежами. Маги хотят оставаться уникальными, поэтому и публикуют чертежи с небольшими ошибками.

— И что произойдет, если кто-то воспользуется таким чертежом?

— Трюк просто-напросто не сработает. Страховочный люк не откроется.

Стенки не будут прилегать друг к другу, или мало ли там чего еще может быть. То есть мастер должен понимать, как работает иллюзия и что нужно поменять в чертежах, чтобы она сработала. В этом есть и положительная сторона, поскольку корректировка позволяет иллюзионисту наложить свой, индивидуальный отпечаток на трюк. Ведь каждый меняет это по-своему… А иначе люк и в самом деле может не открыться.

— Ну хорошо. Допустим, этот ящик сделан непрофессионально.