Иван Пырьев. Жизнь и фильмы народного режиссера

Раздумывая над этой неудачей и сопоставляя с ней опыт работы над фильмами «Богатая невеста» и «Трактористы», я пришел к выводу, что кинорежиссер в своем творчестве не может быть только хорошим профессионалом и истолкователем чужих мыслей. Он должен быть сам глубоко мыслящим и полноправным творцом фильма. И первая, основная, его обязанность – предвидеть конечный результат творческого труда, возглавляемого им большого коллектива людей. Но для этого режиссер кино должен быть всегда в курсе всего нового и передового, что происходит в нашей стране, да и не только в нашей.

Он должен знать, чувствовать, чем сегодня живет народ, для которого он работает. Что его волнует? Что радует? Режиссер должен предвидеть, будет ли тема его картины созвучна времени? Захватит ли она зрителя? Поставит ли она перед ним актуальные проблемы? И когда он найдет такую тему, найдет такой сценарий, почувствует всем сердцем необходимость его воплощения, когда он творчески загорится им, только тогда он может приступить к реализации сценария в художественное кинопроизведение.

От сценария и только от сценария зависит в первую очередь успех или неуспех фильма. И выбирая сценарий или работая над ним совместно с автором, режиссер должен быть требователен и взыскателен до предела. Помимо жизненной правды всех элементов, начиная с идеи и кончая деталью, от сценария должно требовать острых столкновений разных характеров и рожденных этими столкновениями мыслей. Очень важно, чтобы основной конфликт был облачен в интересный сюжет, изобилующий увлекательными ситуациями.

От сценария нужно требовать открытия интересных человеческих характеров, острого языка, хорошего диалога и юмора. Юмор – это отдых зрителя, это свежий воздух в картине. И в каком бы жанре ни был написан сценарий, в нем обязательно должны присутствовать элементы юмора. Там, где нет улыбки, нет смеха, там неизменно возникает угроза скуки.

Сценарий – не рассказ, не повесть и не роман. Это особый род литературы. От него надо требовать ясности изложения, предельной лаконичности в разработке сцен и эпизодов Каждое лишнее слово диалога – полметра, а иногда и метр.

Триста лишних слов – двести метров ненужного, тормозящего действие материала. Следует избегать и излишних мотивировок. Перестраховочные мотивировки также перегружают картину метражом, мешают стройности и эмоциональной насыщенности рассказа.

Анекдот, хорошо и лаконично рассказанный, смешон, тот же анекдот, рассказанный с обильными пояснениями, становится глупым.